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[影视]又一波好莱坞电影的冲击,中国电影的出路在哪?

2016-03-21 16:30:00

来源:本站原创

 《荒野猎人》三天票房破两亿,《疯狂动物城》破10亿创新纪录,成为内地影史最卖座动画片。内地影视再一次折服于美国电影的创意和故事的叙述能力,反观中国电影有《叶问3》造假票房洗黑钱,有缺失电影艺术水准但是却高票房的这些怪现状。由DMG印记传媒高级副总裁陈彬和新华国影的执行总监陆正义发起了《电影人如何面对当下电影环境》的电影人的讨论会。这一次讨论会由新华国影的执行总监陆正义主持,著名的电影学者、导演车经行、永乐影业发行总监孙萍和中国剧作家协会执行会长李献英梅等一众优秀的电影人也发表了自己对中国电影的看法和建议。

 

由左至右:北影网企划总监邓一飞、导演车经行、中国制片人联盟执行主席秘书长李姗姗 、永乐影业发行总监孙萍

为什么要做这样的讨论会?

 DMG印记传媒高级副总裁陈彬说道,“之所以把影视圈内各大群主召集起来,就是商讨在新形势下,电影人如何才能在法律、政策、行规的约束下,做好电影。同时,推动电影政策的规范、科学、进步、完善,真正起到引导和管理作用,避免要么一盘散沙什么都敢做,污染了国家、民族的精神文化水源,这就是自毁长城,要么统得太死,出不来好作品,进入不了世界娱乐主流,更何谈中国文化让世界尊敬。”  

 

原因在哪?中国电影为什么会出这样的现状?

车经行导演就说到“我们的算术很好,但是我们的艺术差的很远”。而车导也说到中国电影虽然有很多优势,比如我们的票房电影很高。表面上看起来非常热闹,但是实际上看,中国电影的故事情怀有很大的缺失,关键的原因是整体的浮躁,导致了中国电影的浮躁,当一些资本进入到中国电影市场以后,投资者良莠不齐,大家对利益的追逐,导致了中国电影的金玉其外败絮其中。而我们的电影同质化和不断炒冷饭的情况也是越来越重,让中国电影的创新性也大打折扣。

  

著名电影人/导演:车经行

 

现在中国电影的观影群是什么结构?

由一二线城市的年轻人(20-30岁)和三四线小镇青年(30-35岁)是中国电影主要的观影架构,但是一二线城市的年轻人以看好莱坞大片为主,真正喜欢看中国电影史三四线的小镇青年。而中国电影现在跨界投资人太多,而他们为的是投机,看到中国电影市场的大火,所以他们的目的不是拍一部好的片子,是拍一部赚钱的片子。

 

新华网创新频道副主任吴阳、枫荷映画吴波

 

发行公司:要感激高票房的电影,最起码让现在的年轻人走进电影院

 永乐影业发行总监孙萍举了一个身边的例子,“我侄女以前从来不看电影,但是我们的高票房的电影会引起她的注意,现在我给她推荐的好的电影她也会走进电影院去看了,现在她已经有了一个观影的习惯了。”当年冯小刚说过。我们要感谢郭敬明,他能让年轻人走进电影院了。对于中国电影,我们也在刚刚的起步去学习。而培养大家的观影习惯是一种潜移默化的。

 

永乐影业发行总监孙萍

好票房不一定是好片子,好片子才是有口碑的好票房

 “小伙子20来岁,微博名字上就标一个制片人”这是北京网总经理陆正义总会遇到的“制片人”而这一类的制片人的不专业性也让很多电影失去了应该有的艺术色彩。现在的中国导演想的不是能不能拍一个好片子,想的是怎么才能让票房高?伊朗的《小鞋子》就是这样一个好片子地票房的典型例子,很多专业的电影人看完《小鞋子》都觉得是经典。而我们100万就能拍出来。原因就在于《小鞋子》的故事本身太抓人,勾着人的心跟电影情节走。导演当初拍出来就是按照好片子去做,而不是好票房。

 

新华国影的执行总监/北影网总经理陆正义

 而中国剧作家协会群主中国剧作家协会执行会长李献英梅也说编剧作的职业化和职业操守的问题,好的编剧写的剧本会给人向上的正能量。除此之外,中国影视界资源对接群主瑞臻文化总监乔钢、中国电影编剧制片人群主枫荷映画吴波、华夏文化企业联盟(资源群)群主新华网创新频道副主任吴阳、文化部艺术发展中心中国制片人联盟执行主席秘书长李姗姗以及雷禾文化周珍珍也有建树的直抒自己对中国电影的看法和感触。以上各位电影人的探讨也让我们都知道我们的电影问题出现在哪,我们应该从哪里才能看到中国电影的春天。想必专业的电影人、良心的制片人和真正热爱电影的人们才能让这一天早日到来。

 

 

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