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[编剧]教你分分钟学会看电影
2016-03-02 11:06:29
来源：灼见
[摘要]当下电影种类繁多，怎么才能化被动为主动，怎么才算是会看电影呢？
当你熟悉以下10个关键词，就算上了会看电影的道了。
1 故事模式
对于普通观众而言，看完电影以后最能够描述的，就是故事情节。而俗话说，太阳底下没有新鲜事。人类讲故事的方法，翻过来调过去也就那些品种。当我们试着超越具体情节去理解一个故事的时候，一种叫作故事模式的东东出现了。
最有名的故事模式，是所谓“好莱坞模式”。好莱坞模式概括起来就是四个环节：主角独特属性→矛盾剧烈冲突→过程高潮迭起→结局满足观众。
简单展开说啊，主角有自己独特的个性或者技能条，例如《火星救援》里的迈特达蒙，他是一个植物学家你说神奇不神奇，所以才能种土豆啊。如果他是一个练健美操哒……那就只能靠身体好了。矛盾冲突必须得特别剧烈，例如种土豆的迈特达蒙，火星啊，没处找饭辙，会饿死啊你说剧烈不剧烈。过程呢，就是说你不能让观众睡觉，你得作他们，平均90秒左右得有一个起伏。结局呢，大团圆也行小团圆也行反正得让观众心里舒舒服服出这个电影院。所以迈特达蒙饿得跟干儿狼似的，依然可以平安到家。
凡不是好莱坞模式的电影，你就得当心了，因为它们可能是独立电影、小众电影、文艺电影、非主流电影、非电影……中的任何一种。
2 意象
凡是在影片中出现两次以上的东东（无论是看见的还是听见的），或者在画面中最独特的那一点，都是影视意象。意象之于电影，犹如金丹之于妖精。
例如上次分析过的《康斯坦丁》，基努李维斯嘴里叼那长江牌香烟和手里耍那黄铜打火机，就是离经叛道的地狱神探的手把件，结尾时换成口香糖，说明这位爷针对命运陷阱越玩越隐蔽了。长江牌香烟，是道具师傅特制的。打火机没有市面同款，也是道具师傅特制的。
又如《辛德勒名单》里，全篇灰蒙蒙的，就集中营里那小女孩是红扑扑的，特别打眼。那红色，就是生命之珍贵，是希望，是斯皮尔伯格系在观众心尖上的小红绳。打眼就不一样，揪你的心。
3 画面元素
画面元素就是你小时候学简笔画时运用的那些基本东东，像什么线条啦、形状啦。简言之就是把画面当成画来看。
例如《康斯坦丁》——手头没什么片子，这么举例方便——所有画面中的矩形都象征着人间世以外的其他世界。而基努李维斯在自己家里拼命回避着矩形，窗户用了百叶窗挡着，客厅地砖是圆形的，浴室地砖是六边形的，靠窗的地上排了老多桶装水。这些都是在用画面元素告诉我们，其他世界的存在，于地狱神探而言并非乐事。叠加的矩形，暗示不同世界可能交错。
康斯坦丁登场，超多矩形显示他的职业特征：处理不同世界的交错。大矩形+十字架，有穿越将会发生。浴室地砖不是矩形的，是不是偶然？
4 焦点
焦点就是你在画面上注意力最集中的那个点。焦点就是电影的眼睛，找准了焦点，我的天呐，好像和电影情人在飞眼！
例如《后天》，同样是人群中的两场戏，一场让你看不清楚焦点，一场让你看得清清楚楚，全看导演想表现什么。
那爸爸和老头虽然在画面中心，但是焦点不清晰，人群很乱，暗示了气候突变与每个人相关
儿子参加的派对上，人群也很乱，但是焦点很清晰，左边那俩boy和那girl之间有戏。
By the way，焦点也是电影越轴或转场的重要语法原则。以《肖申克的救赎》安迪入狱那场戏为例，押送安迪的车从屏幕右上角向左侧行驶，我们的焦点随之从屏幕左上角向左侧移动，然后屏幕中间出现安迪的脸，最后瑞德出现屏幕左侧并向中间移动。整个过程里，人物在屏幕上的位置以及移动方向和我们的焦点是一致的，转场完成。更牛的是，安迪和瑞德这两个人相识之前，他们的画面已经交汇了。画面语言说的明明白白：这哥儿俩之间，有戏。
车在向左走，监狱大门在中间。安迪在中间，自由的世界落在右边了。安迪微微移到左边，其实自由的世界已经在安迪的身后了。瑞德出现在更左边，并且向右移动。
5 声画配合
声音和画面如何配合，也是透着影片心思的一把钥匙。声画同步，声画不同步，声画同床异梦……等等等等。
例如《20岁》——手头没什么片子，这么举例方便——后来那场打斗戏，画面里用慢动作打着，耳朵里播的是哦我的爱，喜剧效果爆棚，很夸张地表达了导演的意思：“我都这么夸张了，你们就不想想为啥？”
集合各种武术精华的饭店大哥在现实面前卑躬屈膝、被打到抽搐。
几个血气方刚的小伙子也一个赛一个的软脚，饭店根本没保住……
6 弦外之音
有的话，影片里没说；有的事，影片里没演。没说，但是你得听见；没演，但是你得看见。
例如，没有分级制度的我们，从小就知道，一男一女从被窝里出来，就代表之前那什么了……你懂的。
又如，《后天》里开头连着好几场那爸爸的戏，戏里对那爸爸没一句评价。可是你想啊，他为了几桶标本就在深渊上跳远，反复跟副总统吵架、跟上司顶嘴……你想，他是不是虎？后面干点虎事，你就不意外，因为其实已经心里有数了。
他飞，他硬，他为了救儿子，顶着冰河时代走。
7 动感超人
大部分演员的表演，使我们如同身处鲁迅故乡看大戏，老派，程式感十足，不耽误嗑瓜子喝茶水。
而极少数的天才表演，使我们忘了对面是块幕布，使我们身处电影之中，似乎角色一呼一吸都可以传到我们的毛孔上。这种经典大牛，自带5D放映效果的，我称之为动感超人。《教父》第一场戏里，马龙白兰度就当了一回动感超人。
马超人的演技，膜拜，无语。膜拜，语无力；膜拜，语无力
8 认识主创
看一场好电影，是热闹。看完了念着人家的好，多扫几眼演职人员名单，是门道。电影是个烧钱的买卖，这买卖里好多时候形势逼人，由不得主创们。好导演拍过烂戏，好演员演过烂戏，可是终归，好导演和好演员会奉献好作品的。而那些烂导演、烂演员，我们也有义务记住他们——为了钱包不再受骗、哭泣。这里我点几个名，朋友们留意这几部片子的主创，保证自己以后不要着了他们的道儿——《刺陵》、《大灌篮》、《小时代》。
9 别误会
人呐，很多时候倾向于第一时间表达自己的观点。其实，很多作品在主创经年打磨下，往往不是我们第一时间能够了解透彻的。《肖申克的救赎》现在是公认的神作了，可是当年放映时，北美市场1000万美元的票房而已，几个观众把它当盘菜了？《大话西游》在中国的遭遇也是雷同。直到后来《功夫足球》和《功夫》上线，我依然不屑的，几年之后才感到自己错了。所以现在铺天盖地的《美人鱼》影评，我一眼都不看。
现在我们都知道《肖申克的救赎》太牛了，现在我们都知道《大话西游》太牛了，现在一眼看懂周星驰，20年来哪个华语影评人做到了？
10 多看几遍
最后一条，也是最实在、最花力气的一条：多看几遍。
很多好导演没读过什么影视编导专业，很多好演员没学过斯坦尼斯拉夫斯基，一样贡献好作品。我们观众也一样，难道非得报一个北影的暑期班，才能学会看电影吗？非也非也。上了暑期班，你也可能遇见刚上班的查理叔叔那样的棒槌老师。我们自己在家里把喜欢的电影多看几遍就够了，所谓观影百遍，其意自见。
多看几遍呢？不用100遍，50遍就有点意思了。
来源：灼见 （侵删）
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