[行业] 现在这个时代是否还需要大历史片？
2015-08-21 11:47:48
来源：影视独舌
[摘要]历史题材的宏大叙事在好莱坞已经绝迹多年了。小角度切入大历史，成为这个时代电影的主流表达方式。比如《泰坦尼克号》，用一段爱情故事讲述那桩著名的海难，取得了商业上的巨大成功，而1958年拍摄的更全面、更深刻的《冰海沉船》则已渐渐被世人遗忘。同样，珍珠港事件在21世纪的电影表达就是华纳公司的《珍珠港》，投资高达1.4亿美金。影片并不成功，但是，华纳公司坚持不走《虎！虎！虎！》的历史正剧的拍法，把小人物、爱情、特效为主元素坚持到底。
上个世纪的大多数时候，无论文学还是电影，都全神贯注地关注大历史，哪怕是写小人物，也力图呈现历史全貌，比如《日瓦戈医生》《黄河东流去》等，尤其冷战期间，两大阵营的普通老百姓都不得不关注“世界向何处去”的问题，关注整个人类的命运，由此，在审美上，特别愿意从历史叙述中寻找现实的答案和未来的出路。当时，大历史片是最受欢迎的类型之一。《拿破仑在奥斯特里兹》、《宾虚》、《勇敢的米哈伊》、《最漫长的一天》，苏联的《莫斯科保卫战》《解放》等都是这种全景式的大历史片。福山的所谓“历史终结论”，理论上也许不成立，但是，无意中道破一个真相，随着冷战的结束，在审美心理上，普通观众对大历史的关注终结了，这是一个世界范围的趋势。大历史片，在物质主义盛行，碎片化、颠覆、解构的后现代浪潮中，已经逐步退出我们的视野。尽管对历史感兴趣的受众依然存在，但他们已不是电影的主流观众了。写大历史就是傻瓜的角度《阿甘正传》，或者摒弃真实人物斯巴达克斯，虚构出大历史中的《角斗士》。就在我们没有意识到的时候，新的时代悄然而至。
在这种背景下，《王朝的女人》可谓尴尬面世。创作者已经竭力采用适应当下观众的表达方式，叙述角度，依然摆脱不了“大古装”的基本定位。唐明皇和杨贵妃，这个题材已不具备现代性，你越认真表现，就离当下的观众越远。而创作者不愿意向某些价值低头，去对历史做颠覆式的解构，那么，必然遭遇泛娱乐化培养出来的观众的娱乐审查。
有时候，你命硬硬不过时代。不是说这个时代就不好，一个小时代承载不了宏大叙事，小情趣小情怀小感动，一切归结于小，也就跟时代接轨了。
看过一部日本电影叫《枪圣权三》，政府下令禁止比武，武士时代终结了，而江湖恩怨却没有终结，如何较量高下呢，武士们纷纷去学茶道，以往刀光血影的决斗被静谧的茶道比拼取代，这是武士的悲哀，也是一个光荣岁月的匆匆告别。
我宁愿看到对《王朝的女人》艺术上的批评，而不愿看到商业上的总结。有时，你不知道这一切是开始还是结束。此时此刻，市场所需要的历史，是架空的历史，历史成为了很多人的负担。每个进入影院的观众，步履是坚定的，神情是茫然的，他们并不知道自己要看什么，但，他们清楚自己不要看什么，谁敢阻拦他们娱乐，必将被他们践踏。企图用大历史娱乐我们的观众，也许一开始就错了。
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