而在近现代历史题材电视剧中，历史和现实之间的关系更加紧密，电视剧也更容易激发收视欲望，成为大众热议的焦点，甚或成为全社会关注的文化现象，如当年《走向共和》的播出便是如此。近年来，近现代历史题材电视剧的创作热度不减，呈现出一些新的发展面貌和趋向。

       趋向之一：类型化深入发展

       近年来近现代历史题材电视剧在类型化的程度上获得了新的突破。择其大者而言，主要有三种：第一种类型是描述革命历史人物的成长，其叙事逻辑往往遵循一种“从奴隶到将军”的历史过程，而其叙事的焦点则放在人物的“革命主体”是如何生成的上面。这种类型的代表作品主要有《亮剑》《历史的天空》《人间正道是沧桑》等。如果向前追溯，我们还可以在《激情燃烧的岁月》中找到一些影子。第二种类型是谍战悬疑剧。这种类型的电视剧所描写的，是观众不太熟悉的隐蔽战线的敌我斗争。其陌生性、悬疑感和极强的戏剧情节冲突让电视观众欲罢不能。《暗算》《潜伏》《悬崖》《黎明之前》等众多电视剧风行一时。《潜伏》甚至还因其开放式结尾，引发台湾电视观众对主角余则成赴台命运的强烈兴趣。这一类型的电视剧可追溯到2000年的《誓言无声》，最早的雏形则应是1981年播出，由王扶林导演的《敌营十八年》。第三种类型是家族剧。这种类型的电视剧叙事的中心是历史转折关头一个家族命运的悲欢离合，并将家族的荣枯兴替与国家社会的历史变迁交织在一起，构成家国同构的叙事模式，其典型代表是《大宅门》《闯关东》《乔家大院》等。这种类型的电视剧也具有深厚的历史传统，《四世同堂》可算得上其发端。

       趋向之二：历史观念与时俱进

       近现代历史题材电视剧，主要面对的叙事关系是近现代以来中国发展道路的历史性选择，这中间最核心的自然是共和之路，国共之争，中间还有八年抗战。如何描写这种关系，如何塑造这种关系中的个体，体现了近现代历史题材电视剧艺术创作者的历史观念。在这方面，近年来近现代历史题材电视剧与之前相比有更加合理的安排，主要体现在重视个体自身的成长逻辑，同时又避免对历史进行单维度的解释，在历史的必然性和个体的偶然性的交汇中展开历史。这种历史观念在《历史的天空》和《北平无战事》中得到充分展示。《历史的天空》中的姜必达，从一位米店伙计成长为革命将领，当然有历史必然条件的造就，但其参加革命的初衷，却远非崇高和自觉，甚至其动力竟然来自游击队中漂亮的女政委东方闻音。这种偶然性的描写，既具有充沛的人性深度，同样也让其历史必然性更显合理，避免了以往那种单一维度的历史叙事模式。该剧对国共关系的描写，同样也充满了民族和解进程中认知相互靠近的新维度。而《北平无战事》则将国共竞逐最后结果这一历史选择的逻辑，在国民党币制改革与一次革命两面作战这最后一搏中的民心向背中，通过诸多如梁经纶这样的典型人物做了高度艺术化的呈现。电视剧以极具说服力和感染力的方式，表达了“历史选择了共产党”这一结论的合法性，大大增强了意识形态询唤的有效性。

       趋向之三：艺术性创新艰难前行

       近年来，近现代历史题材电视剧也在这方面做出了自己的探索，有失败，也有成功，《我的团长我的团》和《北平无战事》分别是其代表。《我》剧挟《士兵突击》爆红之余威，原班人马打造。在艺术创作上的成就其实远超《士兵突击》，其在影像风格、叙事模式、人物塑造、美学类型，乃至台词表演等几乎各个方面均有创新，以一种近乎颠覆性的手段呈现了一段观众全然想象不到的中国远征军的历史。虽然开始四台同播，盛况一时无两，但最后却只得惨淡收场。高开低走的事实表明，电视剧艺术有自己的特殊要求，其艺术创新有自己的限度。而《北平无战事》虽然在题材上较为小众、思想深度上亦有追求，但由于它采取了符合电视剧艺术特点的叙事手段，在强情节的叙事节奏下带动复杂人物关系的展开和各具个性的人物塑造，并赋予人物强烈的情感，将观众的眼睛和心牢牢俘获，因此获得了成功。

       趋向之四：恶性娱乐大行其道

       历史题材电视剧与现实的距离感，既给予了它吸引人的无穷魅力，也给了一些创作者肆意发挥的空间。自上世纪90年代初《戏说乾隆》《戏说慈禧》两剧首开戏说历史之先河以来，在一些生产者那里，历史题材电视剧中的“历史”就成了可以任意打扮的小姑娘了。这种“反历史主义”的倾向其具体表现就是电视剧中的恶性娱乐现象，这在近现代历史题材电视剧中也是屡见不鲜的，以至于雷剧神剧屡屡横行荧屏。我们看到红色经典翻拍成风，却在写复杂人性的口号下将过去的“革命+爱情”的单色调变成了“革命+情色”的调色板；我们看到抗日战争轻松如戏，在收视率的博弈中曾经艰苦卓绝的战斗也变成了“偶像+时尚+想象”混合而成的游戏。这样的历史，自然不是什么真正的历史，而是资本和利益驱动下信马由缰漫无天际的遐想。

       从上述几种趋向中我们看到，近现代历史题材电视剧在近几年来取得了不少成绩，但也存在着题材取向比较单一、类型发展高度集中，艺术创新推进缓慢，历史观念芜杂错乱等问题。作为中国当前最具影响力的大众文艺样式，电视剧不但是一种文化产品的消费，更是一种建构历史的叙事。我们期待近现代历史题材电视剧艺术创作者们能用审美意识烛照历史事实，用理性精神叙写历史经验，给我们广大电视观众奉献更多精品佳作。