一开始通过倒叙设置悬念：事情发生了，但并未告知具体原因

      ①我是一个看不见的人。——拉•艾里森《看不见的人》

      ②这是一个奇怪的闷热的夏天。他们刚处死了罗森堡夫妇。我不知道我在纽约干了些什么。 ——西尔维娅·普拉斯《钟形罩》

      ③山里的雪在融化。在我们意识到我们所处的不妙境地之前，邦尼已经死了几个星期。——唐娜·塔特《校园秘史》

      ④巴克没有读报，否则它就会知道麻烦事正在向它走来。——杰克·伦敦《野性的呼唤》

      ⑤如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。”——奥尔罕·帕慕克 《我的名字叫红》

      ⑥阿历克赛·费多罗维奇·卡拉马佐夫是我县地主费多尔·巴夫洛维奇·卡拉马佐夫的第三个儿子。老费多尔在整整十三年以前就莫名其妙地惨死了，那段公案曾使他名闻一时（我们县里至今还有人记得他哩）。关于那个案子，请容我以后再细讲。——陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》

      ⑦准是有人诬陷了约瑟夫·K，因为在一个晴朗的早晨，他无缘无故地被捕了。——卡夫卡《审判》

      ⑧我母亲在她那风华正茂的年龄就逝世了。她死时大约三十岁。她的一生短促而痛苦。——萨缪尔·约瑟夫·阿格农《在她风华正茂之年》

      ⑨三月二十五日，彼得堡发生了一件十分怪诞的事情。住在沃兹涅仙大街的理发匠伊凡·雅可夫列维奇（他的姓氏已无从查考，甚至那画着一个脸颊上涂满肥皂的绅士的招牌上，除了“兼营放血”的字样外，也别无其它说明），早早地醒来了，闻到一阵热烘烘的面包味儿。——果戈里《鼻子》

      ⑩“1801年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。” ——艾米莉・勃朗特 《呼啸山庄》

      *看来不少作家喜欢这种悬念式的开头。

      提出问题：诱导读者跟着作者一起寻找答案

      ①究竟是什么时候什么地方怀上诗人的？——米兰・昆德拉《生活在别处》

      ②尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么？” ——米兰・昆德拉《生命中不能承受之轻》

      ③ 那最初的地方在哪里？就是那最初的一个？因为那最初的地方，不需任何证明，是橘黄色的。完全是橘黄色。橘黄橘黄。很浓的橘黄色。完完全全。——萨伊兹哈尔《米克达莫特》

      制造荒诞：异于现实，不合逻辑

      *以平淡、漠然且有悖常理的语调讲述，使小说开头笼罩着反讽、荒诞色彩。

      ① 一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。——卡夫卡《变形记》

      ②怀孕的高郎古杰夫人吃多了牛肠竟然脱了肛，下人们不得不给她灌收敛药，结果却害得她胎膜被撑破，胎儿高康大滑入静脉，又顺着脉管往上走，从他母亲的耳朵里生出来。——昆德拉《被背叛的遗嘱》

      ③今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。——加缪《局外人》

      设置困境：吸引读者关注主角命运发展

      ①我陷于极大的窘境：我必须立刻启程到十里之外的一个村子看望一位重病人，但狂风大雪阻塞了我与他之间的茫茫原野。我有一辆马车，轻便，大轮子，很适合在我们乡间道路上行驶。我穿上皮大衣，提上出诊包，站在院子里准备启程，但是，没有马，马没有啦，我自己的马在昨天严寒的冬夜里劳累过度而死了。——卡夫卡《乡村医生》

      ②他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。” ——海明威 《老人与海》

      与读者直接交流：营造故事氛围

      ① 请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。 ——《沉香屑·第一炉香 》

      ②你肯定不认识我，除非你读过《汤姆·索亚历险记》，不过这倒也无所谓。那本书是马克·吐温写出来的，他讲的大部分是真事。有些地方是夸大了，但大部分是事实。——马克·吐温《哈克伯利芬历险记》

      *这种写法也有一个变通，即以过于真实的叙述方式呈现（通常有具体的日期，事件，甚至有据可考）。我们在看书前心里都清楚，作者写的是小说，这意味着接下来要说的极有可能是虚构、不存在的故事。但上面这类开头却会给读者强烈的现实感，从而不用做好分辨真假的准备，直接放下防御，进入故事。例如：

      ③1517年，巴托洛梅·德·拉斯卡萨斯神父十分怜悯那些在安的列斯群岛金矿里过着非人生活、劳累至死的印第安人，他向西班牙国王卡洛斯五世建议，运黑人去顶替，让黑人在安的列斯群岛金矿里过非人生活，劳累至死。——博尔赫斯《心狠手辣的解放者莫雷尔》

      有画面感：文字调动五官，形成清晰的影像

      ①故事发生在某火车站上。一辆火车头喷着白烟，蒸汽机活塞发出的声响掩盖了你打开书本的声音，一股白色的蒸汽部分遮盖了小说的第一章第一段。火车站的气味中夹杂着一股小吃部的气味。有人站在小吃部结满水汽的玻璃门窗内向外观看，玻璃门打开了，小卖部内外都雾气腾腾的，就像近视眼或被煤灰眯了眼睛的人看外界时的情景。——卡尔维诺《寒冬夜行人》

      ②我能听见他们在厨房里说话。听不清楚他们说的是什么，但他们在争吵。过了会儿，争吵声没有了，她哭了起来。我用胳膊捅了捅乔治。我以为他会醒来，对他们说点什么，好让他们觉得内疚而停下来。但乔治就是这么一个浑球，他开始又踢又叫。——雷蒙德•卡佛《没人说一句话》

      ③ 一个明媚的春日渐渐向晚了，蔷薇色的小云朵高悬在清澄的天空，好像从不浮动，却不知不觉 地没入了蓝天深处。——屠格涅夫《 贵族之家 》

      抒发感情：引导读者进入一种情绪

      ①他们走着，不停地走，一面唱着《永志不忘》，歌声休止的时候，人们的脚步、马蹄和微风仿佛接替着唱起这支哀悼的歌。——帕斯捷尔纳克 《日瓦戈医生》

      ②洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛一丽一塔。——《洛丽塔》纳博科夫

      情怀大过天：先抛出主题（结论），再去追问来源

      ①“我年纪还轻、阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。‘每逢你想要批评任何人的时候，’他对我说，‘你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。” ——弗·司各特·菲茨杰拉德 《了不起的盖茨比》

      ②“幸福的家庭家家相似 ，不幸的家庭各各不同。”——托尔斯泰《安娜 ·卡列尼娜》

      ③我相信，会有一个公正而深刻的认识来为我们总结的：那时，我们这一代独有的奋斗、思索、烙印和选择才会显露其意义。—— 张承志《 北方的河 》

      ④那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容同的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。——狄更斯 《双城记》

      情节反转：先写境遇，待读者有了阅读流畅感时，给一个拐弯

      ①我之所以写下这些是因为我爱的人已经死了。我之所以写下这些是因为我在年轻时浑身充满爱的力量，而如今那爱的力量正在死去。我不想死。——阿摩司·奥兹《我的米海尔》

      ②尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽，在城市里，春天毕竟还是春天。——列·托尔斯泰 《复活》