张巍：妈啊、姐啊什么不在我们行业，基本上都是在其他行业，我们不太出什么，我走向这个行业唯一的就是因为在当时我在这间教室里听了一个编剧

的讲座，我就忽然间发现，以我这样一个肩不能扛，手不能提，然后以姿色很难傍到大款，家里也不太有机会让我当上富二代，我爹妈没好好努力给我这样的

机会，然后我唯一能干的事就是会写几个字，然后在当时能干的会写几个字好像只有当编剧挣的稿费最高，就在这间教室里。

       主持人：方便透露一下吗？

       张巍：当时来给我们开讲座那个人是张翰，徐克工作室的一个编剧，然后在这给我们讲他怎么当上编剧的，并且在讲他当编剧然后怎么怎么样，我忽然

发现当编剧过的不错，大家都是写字的，那我也要当编剧，那个时候我还小，一不小心就一脚踩入这个行业，迄今15年在这个行业。

       主持人：就再也没有回头路了。

       张巍：我也回头，我开始想说，回头了，我干的纯文学，后来发现还得把这小说卖给电视剧、电视台，改电视剧才可以糊口，给各位文学系的学生们说

一声，当你们问我，以备大家将来要问我一个问题说张老师我要怎么才能够当上编剧呢，你们可以写小说，然后卖给电视台。

       主持人：谋生之路，大家哪天说忽然这个圈不太好混的时候，就跟老师探讨一下这个编剧，然后让老师告诉你营生之路，说到电视剧，我觉得可能不少

人就会拿韩剧和本土剧做对比，前段时间最火的《来自星星的你》，之所以能取得成功演员占一部分，但是很多人说还是编剧占很大一部分成分在，所以您觉

得和韩国的编剧相比，我们的本土编剧还需要再多做一些什么？

       张巍：提高编剧收入，我们和他们的编剧收入其实顶级编剧差的也太远了，真的是差的太远了，当然我们不能叫屈，因为相比其他的写作者比如写文学

小说的，可能已经收入不低的，但是相比韩国的编剧来说，据我们所能了解到的情况，就从顶尖编剧里面来说，一线编剧收入相差非常厉害，他们的一线编剧

大概一集是可以拿到将近十万美金，所以同学们你们也许不光考虑去整容，也可以考虑进军一下韩国什么的，其实这个包括编剧在整个编剧拍摄中所占的地位

，所受到的重视程度，在中国目前的编剧行业里面是我们无法预见的，应该说已经取得了非常大的进步。

       主持人：感觉近几年的编剧地位其实相对于以前来说，我觉得提升是不少的了，但就像您这样说的，就是首先得把钱提升起来，产量才能增大是吗？

       张巍：我觉得这个是个靠谁卖钱的问题，就是我们现在显然还不能够做到中国电视剧靠某几个编剧去卖钱，可能就说编剧是谁这个戏就卖了，可能目前

还很困难，中国有这样能力的编剧还不多，不是说没有，反正我不是，我还要再努力才可以，大部分的时候还是要靠演员去卖一个戏，所以演员的价钱就居高

不下，那实际上现在大家都呼吁演员降价，可是现在看起来在我们有限的制作成本，有些能制作成本压下来，演员如果不愿意降价，要靠演员来卖片子，实际

上最有可能打压的就是编剧的稿酬。

       主持人：所以最后就是中国的影视行业还需要有一个良性的发展，才能让编剧走上更好的道路。

       张巍：当然是希望它越来越良性发展，但是现在就是说目前在现在这个情况下，编剧究竟是怎么样的一个情况，大家还在观望中间，尤其现在电视剧可

以说今年是一个比较观望的年度，目前都还是在观望，之后究竟是在这些政策的指导下，我们会在未来的两年里，究竟是好过了呢还是勒紧裤腰带来过呢？不

好说。

       主持人：那您忽悠大家进入编剧行业。

       张巍：我们今天是谈就业指导课，谢谢大家。想要进入这个行业的诀窍是你要考上北京电影学院文学系，因为在这就说两句让大家高兴的话，想要进入

这个行业的诀窍我觉得实际是老天爷赏饭吃，这个真的是要靠天分，其实非常容易，我基本上我的所有研究生都被我逼死了，因为他们都不交作业，因为我天

天都在催促，催促的结果就是大家都不理我，他们现在都坐在最后那几排，想要看不见我，确实是要，如果是非常有天分的人可能我们是教不了什么的，最多

教一点点入门的技巧，如果是偏来琢磨这个行业里面的诀窍，关卡的技术，其实跟任何一个行业都一样，我们这个行业其实你会发现它虽然是个艺术工作，同

时也是一个技术工作，电影学院文学系的老师我认为很多时候是在教授大家技巧，就是一个编剧的技法，这个技法这件事情它是一个技术行业的东西，就是我

告诉你怎么办，这件事会使什么东西更好，但我无法帮助你去想，这个都是应该从开始。

       主持人：就是师傅领进门，修行在个人。

       张巍：对，我觉得是这样的，你究竟是不是干这行的，我觉得你们比谁都清楚。

       出自生活的故事才是好故事

       主持人：我觉得无论最后男人是勇敢的还是懦弱的，我觉得男女交流本身就是一个矛盾，因为女性本身就是觉得我是小女人，就可能会认为我应该多受

一些关注，男人可能有些事情就会替我想到或者说照顾我多一点，但男人可能多多少少就会以自我为中心一些，我觉得每个男人都是这样，他认为他的生命中

爱情应该不是第一位的，所以必然就会存在一些矛盾，女人说你应该关心我，你应该嘘寒问暖，你就应该回家给我打电话说要不要买菜，要不要这样，要不要

那样，但男人不会，男人觉得你如果要就要说，这个本身就是一个矛盾。

       张巍：怎么说呢，我不太会用这种比如说群体性名次来命名说男人会怎样、女人会怎样，那所以我不太会用这种群体性名次来命名，但是我不太喜欢编

出来的故事，就这个回到那个，不管我是写小说的还是做编剧的，我不知道各位作为小说读者或者电视剧的观众你们会喜欢什么样的观众，我自己作为小说读

者和电视剧观众我非常不喜欢编出来的故事，就那个故事如果比如说经常我有学生，毕业的学生拿来他们的作品来看，然后让我给他们提意见，你知道我要出

去给人提意见我是要收费的还不便宜，就学生来找我吧，我还不好意思收费，还得给他们看，还经常在微信上被催说张老师怎么还没给我意见，我说好，马上

给、马上给；所以你看那些故事有些时候我觉得特别不好提意见，那些故事很多时候你会觉得它集人间之悲惨与一生，就是我不知道你们如果有看过的话你会

发现，人间所有不可能的倒霉事都让这个倒霉蛋一个人给碰见了，还有那种网络小说你们看过吗？人间所有的好事都让他一个人给碰见了，他只要穿越了就所

有人都把爱给他，不管他如果是个男人，就所有女人都爱他，如果他是个女人的话就所有王爷都爱她，每个人为了她就全倾天下，反正就是她也不知道就所有

人都爱她，就所有好人她都碰见，要他是一个苦情的哥们他就是一个所有倒霉事，妈也死了，爸也死了，妹妹也死了，哥也死了，然后他自己也快要死了，然

后倒霉到不行。

       那种故事我称之为编出来的故事，虽然我们学的这个专业叫编剧，但我不认为编剧是一个可以放任自己去编的东西，比如说这本小说相对我之前的作品

来说我认为它在戏剧性狗血和矛盾冲突这方面我已经基本上做到了我能想象的那个极致了，但是相比那些小说我远远的还没有达到人家的一点给人的，还远远

的不行。这些我所有的小说的故事基本上都是我听来的或者我看来的，或者我观察来的，我怎么着，就是它都有一些生活里的影子，他有生活里的某个人，他

不会是谁，他不是这个人的描摹，但是他会是从生活当中找出来的一点东西，我把它浮夸片语弄下来一点然后去写一个故事，我没办法去写一个我完全不认同

的人或者我完全不认识的人，或者我完全没听过的故事，我写这个故事其实从最早开始它是我的一个短篇小说，在将近20年前我还上大学的时候我写过一个短

篇小说，短篇小说写了我父亲的一个朋友在离婚之后然后试图重组失败了的一个故事，这是我看来了一个真事，在那个年代当然他们应该算是九十年代初重组

婚姻失败，就是因为孩子，双方各带了一个孩子，两个孩子因为性格不合完全不能相容，最后父母各自本能的选择保护孩子，在那个婚姻中间因为孩子就无法

继续了，非常糟糕的这么一个重组，但两个人其实彼此还是很有感情的。

       那个故事给我很深的触动，我当时还是一个大学生我就写了这个小说，一个很不成熟的习作，在20年前将近，而这个故事一直到现在我身边离婚重组带

孩子重组的越来越多，包括我本人也是这样的一个情况，那我就会越来越多的会去想，以我现在这样一个人会去想带着孩子离婚重组这样一个家庭会遇到什么

样的事。那么包括所谓这种暧昧，办公室暧昧、职场、出轨、第三者，这些事情对于无论是年轻的80后、90后的同学们，还是对于像我这个岁数或者更大的岁

数，我的亲戚朋友们的岁数来说其实都是完全不陌生的名词，我不想用那种特别简单的、单纯的批斗的说男人就是不负责，男人就是下半身思考的动物或者女

人就是软弱，我不想用这样的词去说他们，我也不想写那些简单的人，我想写的都是一些我观察过的，我有点认识的人，我有那么一点认识他们，我有那么一

点了解他们，我对他们有那么一点同情，我了解他们在那个时刻为何会做那样的选择，为何会有那样的软弱，为什么会在那个时刻有那样的动摇，为什么他们

会在那一刹那之间背叛他们之前相互支持的伴侣，为什么他们之后又不能为这个选择负责任，我对这些人，因为我有一些认识他们，所以我对这些人充满了了

解或者同情，以至于我没法在我的笔下鞭挞他们，我甚至不能就是骂他们说他们真是一些什么，比如刚才我在来之前我跟主持人已经在楼上，她鞭挞我笔下的

男二号那个叫高山音。

       我觉得我不太能去批评那个人物，因为对我来说我觉得好像这样的一个人物，就是我在生活中我认识这样的人，或者我知道这个人就是，我们走那一步

可能我们也不会比他做到更好的选择。

       两个人的关系需要共同维护

       张巍：一定能够做到很好的选择，所以就愿意为这样的一些人。

       观众：我想提问，根据您对生活的那种感悟，您是最后怎么解决了话不投机，就是夫妻婚姻中的话不投机问题呢？

       张巍：对不起，我让他们离婚了。　

       观众：我的理解是恋爱的话是吸引力游戏，就说互相之间的吸引，婚姻的话是凝合游戏，比如说这支笔你的先生说很好，他很喜欢，但是你一点都不喜

欢，如果是智慧的女人的话应该会说我也觉得挺好，就说他们有共同的话题了，就说我的理解就是我的身边，我是60后，我身边有很多的离异的女性，要身材

有身材，要容貌也能干，会做饭，但是她的老公就确实也是很成功的人，最后却找了一个小三，就说个儿也不高，小眼睛，不能挣钱，我就问为什么？后来她

老公就说了，因为我在婚姻中我也需要爱情，我也需要关注，他说这个长相什么都不如的，她给了我这种需求，您是怎么领悟的？他们结婚以后肯定是有话说

不出来的，再怎么解决那个话不投机呢？除了离婚以外。

       张巍：我觉得这事要这样说，首先我不认为所有的婚姻都有经营的必要性，我的观点可能相对来说我跟您不完全一致的，你刚才说智慧的女人要迎合她

的丈夫，那么怎么没有一个人说智慧的男人要迎合他的妻子呢，如果婚姻要存续或者说一个关系要存续，我认为这种存续的前提就是双方都认为它应该存续，

而不是以一方的迎合或者一方的忍辱负重，或者以一方的单纯性的投合来使这个关系存续，无论是有意的爱情都是一样的，除非我的学生想毕业他不得不派上

我的要求交作业，除此之外他们不存在这种就说我必须按照你的要求来才能维持这种关系，我觉得不存在这样的事情。就说相对来说现在我们的主流话语体系

都认为说应该教育女性要为这个关系的维持做什么什么样的努力，这是因为大家普遍认为一个女人离开一个婚姻作为一个三四十岁就说这么一个离异的女性，

相对来说你在婚姻市场上的价值偏低，你没有你的伴侣好找，你的伴侣可以往下找，可以找差不多岁数的，可以条件比你好，所谓条件好就是长得比你好看或

者怎么样的，找愿意哄他的、愿意投合他、迎合他的，而你呢只能找比你老的。

       很多年前我当时到离婚的时候我舅舅就给我说你多大了？我说我三十出头，我舅舅说你都快四十了你还离婚，你离了怎么办，你离了你只能找那个离异

秃顶，丧偶的中年男处长五十以上，我大概四五年前就被我亲生的舅舅拍着桌子在北辰洲际的酒店二楼这样说我，然后我舅舅是个离了大概两三次婚的人，后

来我就跟他说，我说舅舅啊这事咱们说哪儿不能处理的，伤害我们家庭感情，我就跟他说我说舅舅啊人呐有结婚的自由，有离婚的自由，有离好多次婚的自由

，你一直是我人生的灯塔，我就这样失去了我的舅舅对我的爱，挺惨的。我是觉得，我觉得婚姻要存续它在于两个人都要为这个关系认可，他认为就说我应当

经营这个关系，我应当为经营这个关系付出共同的努力，而不是说以单方面的忍辱负重或单方面的智慧，那不叫智慧，那个叫傻B，不好意思，我是这么看待的

.

       观众：张老师，我说了您可能不爱听，你说特别对，他不是单方面的事，就说是一个共同成长的互相的迎合，这个就像这次我让着你，这次我顺着你，

下次的话如果有聪明的先生的话下回也会让着我，也会顺着我，是这样子的，我一来我就看到我周围的都是20多岁的，我说你们为什么来听这个这是已婚的，

她说我们准备提前做一个预习，因为我们终归是要婚姻的，终归是要进入婚姻的，就想说话不投机吧这可能是个大的趋势，那难道就说再离吗，就说对于我们

男人可以，就说可以离好几次，他还有优势，我们还能离吗，我们怎么解决这个话不投机的问题？

       张巍：这个比较实际的问题，我是这么看，第一我认为就说对于还没有结婚的女同学来说我觉得可能比较重要的，因为我有个好朋友叫陈彤，写《离婚

律师》的，她成天给人答疑情感问题，每天给人答疑，我没干过这事，我自己特别不会给人答疑，我只能就试着模仿她的风格。我觉得首先是这样，就是在对

于没结婚的女同学来说首先是别着急，就是别瞎找，就是你的男朋友或者你未来想要成为你伴侣的那个人，他一定不是一个对你的需求漠视的人，然后他也不

应该总是一个为了你的需求淹没自己需求的人，我认为在两性关系里，在任何关系里甚至不是两性关系，我认为在任何一个关系里非常重要的一点就是互相平

等、互相尊重和互相欣赏的，我认为这三者是不分，排名不分先后顺序的，都很重要，尤其是欣赏，就你这个人是我很喜欢的那个人，他不光因为你长得漂亮

，有六块腹肌什么的，就这种它会过去，还因为就你这人你很逗，你总能说一些让我感兴趣的话，你总能带来一些让我觉得有意思的事，咱们俩总能创造一些

都能感兴趣的东西，或者即使没有了，有些是消磨了，它因为我们曾经有过那些点点滴滴的回忆，你还愿意留在那个地方。

       就像我们比如说就像我在电影学院十几年，我对那个学校可能有时候也会有这样那样的一些问题，感受觉得不好，但是你看我现在调动到一个别的地方

比如说北大，特好，百年学府，我也不一定去，就这个学校我对它熟悉了，我知道它哪儿不好，我也知道它哪儿好，这学校也知道我哪儿不好，但是它还愿意

借一个教室给我，对吧，然后在这么冷的天把这么冷的一个教室借给我，就是我觉得可能就是这样的一种关系，就他还是需要有一种强强的至少曾经有过漫长

的喜欢来打底；就像我干编剧，我给我的学生们也说过你们必须得非常喜欢这个职业，因为我们这个职业它要漫长的消耗，它比一个婚姻对人的消耗绝对不亚

于，我们要成为一个别说著名编剧了，成为一个编剧之前我们所有的要经过的那个过程必然是以腰椎、颈椎、眼睛，然后作息颠倒，中国人过欧洲时间，全部

是要以这样子的过程然后被人骗、被人坑，尊严扫地，一个知识分子到处追着人家要钱，都是以这样的过程去，作为六七年的打底才能成为一个小编剧，然后

你就靠机会看能不能成为一个中编剧，然后改成大编剧，很少有。

       电影学院里的小孩也不是人人都有机会一夜成名，一夜就有机会，很少很少会有这样的经验，所以但是你能够撑下去，到我干到五六年、七八年，那时

候能让我撑下去对这个行业还有往下干的意愿的，无非就是我对它当年曾经有过非常非常深刻的感情，非常强烈的，几乎用爱那样的感情，我才能够使我在平

静期坚持下去，它不会总给你回报，不会总给你正反回，也一定有负反回的时候，所以你得有那个曾经深爱过，对吧，小说里有这样一个你曾经深爱过才可以

往下抵挡，然后才是在一个关系里，如果你跟他都有共识认为这个关系是一个值得维持的关系，那么就要为维持这个关系想方法。