比如《倚天屠龙记》里这一段：

       张无忌侧身让开，左手一带，右掌拍的一下，正中他后心要害。他得金毛狮王谢逊传授武功秘诀，又自父亲处学得武当长拳，这几年中虽然潜心医术，没有用功练武，但生平所习所见尽是最上乘的武功。这一掌奋力击出，便是习武多年的武师只怕也不易抵受，何况一个寻常村汉？那汉子哼了一声，俯伏在地，一动也不能动了。

       张无忌立即纵身跃到杨不悔身旁。那汉子喝道：“先宰了你！”提起尖刀，便往他胸口插下。张无忌使招武当长拳的“雁翅式”，飞起右脚，正中那人手腕。那人尖刀脱手飞出。张无忌一招鸳鸯连环腿，左右跟着踢出，直中那人下颚。那人正在张口呼喝，下颚被踢得急速合上，将自己半截舌头咬了下来，狂喷鲜血，晕死过去。张无忌忙扶起杨不悔。

       在剧本里，只需要这样写：

       张无忌仅用一招便将那个村汉打倒，然后跃到杨不悔身旁。

       杨不悔身旁的汉子喝道：先宰了你！

       那汉子提刀来袭击张无忌。张无忌三拳两脚将其击晕，然后扶起杨不悔。

       因为张无忌用的是什么招式，先出拳还是先出脚，击打的是对方什么部位，对于人物、情节都没有任何影响，在这个情境里，只有结果重要。所以编剧只需要写出「仅用一招」「三拳两脚」这样的关键内容和最终的结果即可，剩下的部分，就不要给动作指导加条条框框了。

       再看 @曹孟德斯鸠同学引用的这段《卧虎藏龙》：

       37（38）外 场景：京城瓮城 人物：俞秀莲，黑衣人 罗小虎 时间：夜

       俞秀莲与黑衣人飞入瓮城相峙。

       俞秀莲：宝剑物归原主，现在话还好说。

       黑衣人听罢缄口不语，只稍稍移动了一重心。

       俞秀莲抡刀便砍，而黑衣人则将进刀一一招架回去。

       俞秀莲：你是武当派的门人？

       黑衣人仍一不发，但却跳到另一重屋檐上。

       俞秀莲也跃上，追赶上继续一刀接一刀闪电一般向黑衣人砍去，黑衣人流露出无心恋战的神色，内劲一发，俞秀莲刀被打折。正当俞秀莲抽出另一把刀时，突然一支小箭从暗处向她射来，俞秀莲险接住箭。黑衣人趁势施展轻功跑走。

       俞秀莲从房脊上飞落下面的夹巷内。她停下脚步，握了握手中的箭，然后又继续前进。

       在夹巷暗处，罗小虎躲在那里观望。

       这里面的动作描写就很丰富，但都是带着关键信息而写的。「抡刀便砍」，不是横劈，不是直刺，因为由上而下的「砍」最能强化对方的「招架」动作。「一刀接一刀闪电一般」，只是强调动作的快，至于怎么个砍法，动作指导您随意。断刀，是贴合「无心恋战」。

       当然，写得这么细致最后也是徒劳。最后成片里的动作是什么样的，大家也看到了——跟这剧本里写的完全不一样。

       不过，这是否意味着编剧白写了？也不是。最后成片里的动作设计虽然和这剧本里的描写大不一样，但是对战的发展、双方的心态还是保留了原貌的——这就是最初这些动作描写的最大用途。

       总的来说，编剧写动作戏写得越简约，其实越是替自己省工夫。

       这当然是讨论《卧虎藏龙》这种文武紧密结合的戏时用的标准——武戏是给文戏铺路的，所以武戏要多点讲究。

       纯粹的「打片」怎么写？看图说话：

       上面的截图来自《警察故事II》的花絮。在纯粹的打片里，具体的动作常常跟人物层次、情节铺垫没什么关系。当然有很多因素会影响这些动作的设计，比如成龙的电影里有一个喽罗从三楼跳下来，原因是洪家班刚刚玩了一个跳二楼——那么下一次洪家班就要跳四楼……  

       我记得叶伟信也在某部电影的花絮里说过，剧本最后的大战，就是一个「打」字。怎么打，就全交给甄子丹了。

       这是两种不同的风格，倒不用非分出什么高下。《卧虎藏龙》和《警察故事》《杀破狼》的卖点当然不一样。选对风格才是最重要的。

       《无间道》的例子又比较特别。动作指导林迪安（在片中饰演迪路）知道最后有一场天台对决之后很兴奋，带人上天台精心设计了一段打戏，结果刘德华和梁朝伟的替身在快乐地练习着各种高难度打斗动作时，导演叫人带话过来：最后一场，不打……

       林迪安气得立刻打电话去骂麦兆辉。

       所以，说到打戏，不但动作指导会无视编剧，编剧也有无视动作指导的机会。

       写完这些，我又看了一下自己写的渣渣：

       第95场 海上 闽福渔6288 夜 外

       麦子炜和乐玉成有说有笑地往船长室走去。

       他们在舷梯口遇到了伦从善。伦从善身后两米处是穆芬。穆芬身后是孔富取。

       麦子炜笑了一下，从腰后抽出刀递给伦从善，然后回过头。

       麦子炜：乐哥啊……

       伦从善一刀捅进麦子炜背部。

       麦子炜一脸震惊地回过头。

       乐玉成从腰后抽出藏着的刀，也一刀砍过去。

       孔富取从怀里掏出藏着的刀，递给穆芬。穆芬接过刀，脸色阴沉地向麦子炜走去。

       麦子炜翻过栏杆跳落到甲板上。

       伦从善、穆芬、乐玉成从舷梯追下去。

       第97场 海上 闽福渔6288 夜 外

       伦从善、穆芬和乐玉成追上了行动不便的麦子炜。

       伦从善一刀砍了下去，麦子炜一把抓住了刀刃，试图用双手把刀夺下来。乐玉成冲上来一刀捅去，麦子炜腾出一支手抓住了乐玉成的刀刃。乐玉成双手持柄使劲往前一推，刀深深捅进了麦子炜的身体。

       麦子炜失去了力气，抓着刀刃的双手都松了。

       乐玉成抽出刀，看着刀上鲜血淋漓，呆在了原地。

       伦从善和穆芬追上去要捅麦子炜。

       麦子炜一声大吼，挣扎着站起来翻身跳入了大海。

       这是用我的最高票回答那个故事改编的。这里面的动作，也是考虑了很多细节的。因为是群像，要描写每个人的不同状态。谁在主宰，谁被陷害，谁在主动拥抱撒旦，谁在突破人性底线，谁又在唯唯诺诺中踌躇不前……都在这些动作里。  

       当然，这些描写在动作指导的眼里很可能又是一堆渣渣。

       当然，从最近的风头来看，这个故事在可预见的很长一个时期内是没法在国内搬上大银幕的。