（1）乡村政治好戏连台

       说它是好剧，首先是因为它以农村为本认真经营戏剧了。近年的中国电视剧产业中，真剧不多，伪剧遍地。所谓伪娘，背景风物是假的，性格情思是假的，剧情逻辑是假的，对白台词也是假的。要么一味瞎逗，围绕着陈旧俗套的嗑儿，使劲挠人胳肢窝。要么一味地瞎斗，为芝麻绿豆点事儿，或者莫须有的仇，没完没了地打。这种浑身假肢和义眼的电视剧就算收获了不俗的收视率（还不知道真假），终究也是不能走进人心的过眼云烟。

       《马向阳下乡记》是真家伙。编剧谷凯为了创作这部作品，深入山东农村两个月，采访村官凡40余名。“第一书记”这个名号一听就带有临时性质和主旋律意味，但因为编剧摸了农村的底，入了农民的魂，通了农业的经，所以剧中不见直眉瞪眼的口号和说教，放眼望去一地生活。这里的“生活”二字，包括农村的生活气息：大葱蘸酱、槐树传说、全村皆亲戚、十鸟在林不如一鸟在手、蝇头小利便能撬动地球，这些都属于典型的农村气象。更重要的是，剧中写活了农村的“政治生活”：村委会主任因为土地流转被骗而跑路，刘氏族长二叔成了村民的主心骨，城里来的第一书记作风很飘浮，刚刚摁下瓢就翻起了葫芦。不要小看这些其貌不扬的泥腿子，他们个个都有维护自身利益的倔强和顽固。更不要小看泥腿子中的优秀分子，乡村政治家二叔在大半部剧集里把马向阳玩弄于股掌之上。

       前十集里，马向阳的面目是模糊的，农民群星个顶个闪亮。一手芭蕉扇、一手望远镜的二叔，站得高望得远，堪称村里的小诸葛。村长夫人李云芳也不是等闲人物，村长齐旺财进城躲债去了，她留在村里应付时时讨债的乡邻，还要和二叔角力，争夺马书记。二叔手下有老乔和梁守业两员大将，李云芳身边有同村嫁过来的姐妹团，马书记进村后也培植了花小宝和毛蛋的童子军。这三方势力就像拉车的天鹅、梭子鱼和虾，分别往天上、池塘里和后方拽，在很长一段时间里，大槐树村的车只能停在原地。争夺的核心是什么？二叔一心要取齐旺财而代之，李云芳一心要助夫保住村长宝座，而马向阳成了他们拉拢的对象，左支右绌紧忙乎。

       这盘政治的棋局说起来简单，能不能下出“大智慧”就看编导的棋艺了。值得高兴的是，他们棋艺不错，上来就是围绕着量地的算计和反算计，接着是为了修路的拆房还是不拆房之争，随后是科学利用土地还是继续抱残守缺的较量，最后还有土地流转向大户还是造福每个村民的缠斗，每一次都事关农民的命根子：土地和房屋，每一次都是公心和私利反复拉锯才有结果，并不总是正气压邪气，但总能体现出农民的狡黠和智慧。冲突写地道了，就不再有赝品感。人物写地道了，就不再有贫血感。乡村政治角逐写地道了，就不再有儿戏感。可以说，这部剧远接《暴风骤雨》《三里湾》的写实传统，近带赵本山早年小品喜剧的生活幽默，不图解政策，不教条致富，是近年来罕见的农村现实主义佳作。

        （2）轻重风格同台碰撞

       从表演上说，这部剧里融合了抑扬顿挫的戏剧式和轻描淡写的生活流两种风格，扮演二叔的李洪涛和扮演马向阳的吴秀波是两派的代表。

       李洪涛是北京人艺的演员，一招一式训练有素，表演节奏沉稳，台词起伏有致。他在荧屏上广为人知是因为15年前那部家喻户晓的《贫嘴张大民的幸福生活》，他在其中扮演了山东女婿“李木勺”，那一口方言一出便已喜剧效果十足，再加上他农民附体的表演，令人过目不忘。后来又在《康熙王朝》里演了葛尔丹，在《悬崖》里演了伪满特务，都是绿叶，次次抢眼。

       吴秀波在演戏之前，做过众多的行当，生活阅历丰富。演戏而未成名之前，也经过了正派反派的长期历练，直到《黎明之前》一举成名，《北京遇上西雅图》出落为“国民大叔”。吴秀波外形俊朗，气质优雅，从生活阅历中悟得了很多关于世界的心得，记者采访他从来不用担心没有金句作为标题。他没有经过话剧舞台的磨炼，不管演古装剧还是时装剧，都是用生活化的清淡方式处理台词和表情，很少剑拔弩张。如果说《赵氏孤儿案》中程婴还因为深陷困境偶尔须发皆张，这个马向阳则泰山崩于前色不变，打着哈哈笑对人生。

       李洪涛和吴秀波的对手戏很多，不同表演风格的碰撞，是外家拳大战内家拳的效果。二叔的身后还站着梁守业、李云芳、老乔等人，个个爱憎分明，一往无前。马向阳的身后跟着于院长、林晓曼诸人，策略迂回，轻声细语。这种表演风格上的区别，也是由乡下人和城里人的思维方式决定的。乡下人敢告诉全世界他们要什么，必欲将挡路者去之而后快，城里人则事事避免正面冲突，拐着弯儿奔向目的地。这种攻守之道，既是对现实生活的摹写，也提供了审美上的不同格调。

        在最后一集中，马向阳以其成就和人品彻底征服了二叔，但他肉烂嘴不烂地说：“我一点也不觉得对不起你，如果没有我，你也不会成为真正的男人。”这话说到点子上了，马向阳由一个浮在面上的下派干部，到一心做成一件事的政绩干部，再到一心一意服务村民的融入型村官，跟二叔的不断挑战和砥砺有关系。如果来了就是个你好我好全都好的环境，他混上一年就走了。就因为混不下去，才被逼成了能人和实干家，才有了一等一的精神硬度。这就是生活的二元辩证法，没有危险就没有应激，没有刁难就没有成长。这也是有些人成为人物后总要感谢对手的因由，他们绝不只是为了显示大度和炫耀成就，而是他们开创的奇迹的确离不开对手的压迫式激励。

       回过头来看，这仍然是一个挂职干部带领农民奔小康的故事，冲突设计深得农村三味，轻喜剧化的桥段随时插入，使得这部剧超越了同类题材，进入了好剧的行列。如果说有什么缺点，它和绝大多数电视剧一样叙事不够紧凑，如果剧情再稠密些会更好。不过现在电视剧靠长度吃饭已成常态，想超越环境独自起舞何其难也。慢慢来吧。

文/李星文