之所以会出现这种局面，可能的原因有二：

       1、创作者一般比较年轻，从《我的野蛮女友》开始受到韩国电影影响的可能性较大；

       2、文化的关联性，让创作者认为韩国爱情喜剧模式可能会天然具有亲和力.。

       类爱情轻喜剧一般具有以下特点：

       1、奇葩人物。主要人物必定是奇葩一朵，个性突出，作死人不偿命；

       2、两极效应，必定是贫富悬殊的人物碰撞出故事线索；

       3、不必含蓄的爱情经历，死去活来的感觉；

       4、喜剧搞笑功能。

       能想的起来的例子有：《我爱的是你爱我》、《我的男男男男朋友》、《前任攻略》、《疯狂的72小时》、《4B青年之4楼B座》等等。

       但总体看，国产爱情喜剧不如韩国爱情喜剧。分析一下其中原因：

       1、有核无戏。

       我们看见了韩国爱情喜剧的外部特征，忽略了其内部规律；学会了语不惊人死不休的创作动机，忽略了扎实的剧情积累。

       韩国爱情喜剧一般都会有出色的故事核，也就是我们所说的题材人物的独特性。从《我的野蛮女友》开始，《建筑学概论》、《恋爱的温度》、《奇怪的她》、《野兽与美女》、《计划男》等等，都是如此。

       近年来，国产爱情喜剧越来越看重故事核，似乎有了这个独特的故事核，就有了获胜的砝码。其实不然。核重要，戏更加重要。
 
       好故事都是通过剧情的有效积累，从起点一波三折，扎实有效走到故事必然的终点的。我们发现一般来说，韩国优秀的爱情喜剧都具有比较标准的三幕结构，从人物的选择出发，做足了40场戏，让人物在冲突中站立起来，留给观众一个精彩的故事全貌。

       们的剧本一般呈现变化不足的状态，3万字左右的篇幅，限制了对场景的精细刻画和塑造，30场左右的篇幅不足以创作出一个变化十足的爱情故事。即便是稍好一些的爱情喜剧剧本，也经常会出现两幕半的结构，导致故事的高潮表现和思想性受到极大限制。

       2、人物动机不稳。

       韩国优秀的爱情喜剧，人物动机是强烈的和立得住的。无论是《野蛮女友》的“作”，《建筑学概论》的“思”，《恋爱的温度》的“悔”，《奇怪的她》的“变”，《野兽与美女》的“怕”，都会让人觉得就是如此，无可置疑。这和故事的铺垫部分做得好坏，有强烈的关联关系。

       我们写爱情故事，一般不善于精彩铺垫，导致故事人物动机让人将信将疑，影响故事结构的搭建和故事情节的有效积累。

       例如《我爱的是你爱我》，谁能从作女的行为中找出必然性？《前任攻略》中的人物动机，让我们质疑现代社会青年人行事一般准则。《疯狂的72小时》，人物动机被有意隐藏，喜剧元素和惊悚元素相互打架不能调和。《4B》更是蜻蜓点水，几个怪咖同居一室，只见怪脾气个乖戾的个性，看不见人物的动机。

       3、故事线索杂乱。

       围绕主人公的“激变”，中规中矩按照故事规律好好讲故事是我们最不擅长的写作功夫。

       故事的基本魅力在于通过主人公的人生最难忘时刻的挣扎和奋争，唤起观众对人生的遐想，对爱情的感悟。120分钟的时间里，需要的是围绕主人公人生“尖峰时刻”的精彩有效的变化构建出来的集中有效的场景。40个以上的场景，意思是说，每个场景平均给你2分钟，你要让着两分钟成为观众难忘的形象记忆，伴随强烈的审美满足。

       看《野蛮女友》，我们记住了那棵树，树下面埋藏的爱情承诺；看《建筑学概率论》，我们记住了表白的重要性，时过境迁，爱情不会永远在那里等你；看《奇怪的她》，你会记住青春的美好，帮助人的重要，身边人的可贵；看《野兽与美女》，你会记住外表和内心在一个能体会爱情的女子心里同样重要。这就够了，你通过40场戏的冲突变化，或者是通过主人公的努力达成了一个结果，或者是通过主人公的难忘人生时刻，看到了她/他的内心成长，你的故事就成了。

      故事线索杂乱，你让观众看到了很多，你要告诉观众的就会变少，观众能体察和能记住的就会很少。这说明你的故事是失败的，很多东西你浪费了宝贵的故事时间，是无效的。

      《前任攻略》是要说做男人必须更有心机吗？似乎不是，但你让观众看到了这些。《我爱的是你爱我》是说女人必须“作”吗？似乎不是，但你也让观众看到这些。《4B》说什么？只有天知道。

       集中和有效变化，是国产爱情喜剧最需要解决的问题。

       4、关键场景缺失。

       最近集中观看韩国爱情喜剧，看着看着，突然被点醒了——原来我们的爱情喜剧是和韩国人学的，喜欢使用OS，看见了邂逅的重要，看见了贫富落差，看见了硌涩的俊男和美女，就这么囫囵着趸过来了。结构上的中规中矩，文化的民族性，变化的质量和数量，不是一点没看见，而是无法开窍。

       爱情类型故事，对于电影技术呈现来说，比较关键的是表现爱情纯粹度、热度和美好感觉的一些不可或缺的重点场景。例如“邂逅”、“良辰美景”、“关键之吻”等。在经典爱情故事里，这些场景一般都和结构上的最重要的场景绑定在一起。

       如上所述，韩国爱情喜剧对爱情类型片重要场景的植入是比较合乎规律的，带有鲜明的民族文化特点，特别是建筑学、野蛮女友、爱情的温度等。

       我们的创作中往往不擅长吸收爱情类型片的成熟桥段为我所用。除了《致青春》、《北京遇上西雅图》等少数优秀影片，多数故事场景平平，乏善可陈。最典型的是《4B》，基本上是电视剧表现手法。

       5、喜剧性格错位。

       爱情喜剧中人物性格也是有讲究的，它是爱情片，也是喜剧片，人物不能没有喜剧性格。

       《恋爱的温度》中男女主人公，都具有爱情喜剧典型性格，而且在铺垫部分就把这种性格写进了人物的动机，所以整个故事好笑的两个人之间的互相折磨，就有扎实依据。《野兽和美女》，喜剧的发动者是内心对爱情有美好向往的丑男，他天真地以为只要自己容貌变好，女友就会坚定地喜欢自己。《计划男》中，男主角刻板的性格有深刻的心理原因，那么这个战胜刻板赢得爱情的过程，不仅成为故事的主要结构线，也成为爱情、喜剧、惊悚三种类型元素融合的基础。

       我们的爱情喜剧，由于对人物核心喜剧性格挖掘不够，容易演化为爱情闹剧，频繁使用夸张的动作和巧合来驱动喜剧，不仅动力缺乏，而且对于塑造人物而让故事变得更加有意义是一种无形的削弱和伤害。《疯狂72小时》和《4B》失败的原因，与这个喜剧性格挖掘不深刻的问题，也有比较直接的联系。

       6、主题强度不够。

       韩国爱情喜剧一般具有清晰鲜明的主题思想，故事高潮力度比较大。

       国产爱情喜剧一般主题思想表达欲望不强，故事高潮质量也比较一般。