当然，跟同类型美剧站一起，它算不得优秀。只是在中国特色的类型剧创作中，它的确留下了可供参鉴的轨迹。行业剧必是今后两年的热土，想少走弯路的律政剧，瞅瞅它。

       昨日，电视剧《金牌律师》研讨会在上影集团举行，各方专家探讨了这部剧的成功和不足之处，以及做好中国式律政剧所必不可少的六大要素。

       要素1：价值观显在

       段祺华（《金牌律师》出品人，总编剧）：中国将来往哪里走？法治，依法治国。如果是一个法制的国家，他的律师地位一定高，因为律师手里只有一样东西就是法律。如果这个国家律师的地位高的了，也就是法律的地位高了。我们的弱势群体也好，老百姓的权利也好，律师就能依靠法律来保护他，我想律政剧做得好，老百姓会非常喜欢，因为律师都是维护弱势的利益。

       比如疑罪从无的原则，讲了很久了，为什么执行不了？法国的伏尔泰说过，私人杀人，是个人的犯罪；当国家错误杀人的时候，比个人犯罪危害大一百倍都不止，因为在这个国家里没有人是安全的。最高院周强院长说：放过一个坏人，天塌不下来；判错案杀了人，天就塌下来了。我们国家出了很多冤案，怎么样能够避免？如果律政电影和电视剧做好了，能有一个普及和灌输作用。

       在《金牌律师》当中，我们至少探讨了三个律师行业最基本也争议的价值观问题。首先，当苏东面临女友高笑笑和好友谭加一的背叛，是坚守私人的利益还是维护当事人的利益呢？其二，面对不利于当事人黄大亨的证据时，做告密者还是不能告密？要维护行业的纯洁性就不能告密，可是我们国家的法律规定曾经要求你“维护公平正义”，这样的价值观争议很有意义。第三，面对2000万律师费，律师事务所的负责人贝林是接受而枉法，还是拒绝而保持风骨呢？为了浦江集团这个每年2000万元的大客户，贝林的屈服和苏东的坚守是很有看头的。

       《金牌律师》第二季“谁是继承人”目前正处在剧本创作阶段，同样涉及到价值观问题。一部分人富得离奇，现在要讲公平了，遗产税一定要出来的，否则必然就会发生问题：年轻一代可以拼爹，个人奋斗难以成功，这个社会就会完蛋。遗产税某种程度上能解决贫富分化的问题，有钱人要传给子孙，导致人性贪得无厌，这也个是价值观的问题。所以，我的体会，律政剧一定不能仅仅是讲故事，一定要有基于法律的价值输送。

       要素2：总悬念引领

       傅东育（《金牌律师》导演）：段祺华是新时期以来第一批中国律师，非常热爱影视，愿意把法律故事做成影视剧，但这个太难了。《金牌律师》成功的前提是，30多个案例全都来自于现实，每一个都有出处，律师在法庭上的每一句话都是斟酌过的，律师改过以后就是严谨。我觉得在电视剧表现手法上，我们和美剧、日剧、韩剧、英剧相差很大。外国电视剧我看得比较多，首先要学习别人的结构方法，其实律政戏是一种类型剧，做这个类型就要尊重这个表达方法，而不是自己动脑子去生想。比如说，如果自己写律师戏，很可能就是糖葫芦式的结构，二三十个案子穿起来，没有结构可言。其实必须有一个总悬念引领全剧，然后单个案子再自行发展，这样的律政剧才是合格的律政剧。我们严格遵照类型化的表达方法，阅读大量同类作品，掌握别人的成果和教训，这是一个学习的过程，这让我们做起来心里有数。律政戏对演员要求语速，每一句话的重音在哪里，我要求演员的剧本画出来，如果我认为不对，演员就得重说。

       要素3：大环境宽松 

      王磊卿（东方卫视影视剧中心主任）：我们台经历了上半年比较好的成绩之后，经历了一个动荡期，有部电视剧收视太低，只播了两天就拿下来了，紧急换上去的就是《金牌律师》，播出的第一天就从排名15位以后，升到全国第七，最终把整个东方卫视的收视稳定在全国的中游，起到力挽狂澜的作用。同时从我们收视人群结构上来说，《金牌律师》观众中大学以上的学历达达67.3%，这个对广告客户来说也是最重要的目标人群。

       这几年，电视剧的市场上竞争无非是三类剧，家斗，宫斗，战斗（抗战剧），《金牌律师》把专业性和可看性融合的非常好。一般的行业剧故事简单、粗糙，但是这部剧有韩剧的时尚，美剧的节奏，内地剧的情感真实。这部剧做到了以小博大，没有姚晨和吴秀波，但收视和口碑也不差。接下来的中国电视市场，现实题材的电视剧创作会有新的变化，家庭伦理剧不会再一家独大，行业剧在未来几年当中一定会蓬勃发展，律政剧、医疗剧，甚至公安剧将成为重要的类型剧。

       要素4：纠结才有戏 

       黄琦（上海市律师协会副会长）：真正的律政剧必须有足够的专业特性，内容紧扣律师三观，以及律师对工作与生活的态度。我们国家《律师法》规定，律师应该维护当事人的合法权益，维护法律正确实施，维护社会公平和正义。这里头就有一个问题，三个“维护”发生冲突时，哪个摆在前面？法院当然强调第一个是法律的实施，律师跟法院、检察院是一个法律共同体，但是实际上功能是不一样的，三个维护里首先是维护当事人的合法权益，发现不利于当事人证据时，我应该是辩护人，而不是告密者，这样价值观的体现也出来了。律师实际上很纠结，要维护当事人的合法权益，又要维护法律的正确实施，又要维护社会的公平正义。没有最好的律师，只有合格的律师。

       要素5：超现实半步

       李星文（剧评人）：如果说千军万马的家庭情感剧是草盛禾苗稀，行业剧领域则是草、苗皆稀。新旧世纪之交，中国电视剧出现过一个警匪/罪案剧井喷的时期，并连续多年坐稳了收视份额老大的位置。然而自打2004年反腐、涉案剧被逐出黄金档，此类剧就此跌入冰河。《金牌律师》举着律政剧的招牌出场，并且真的在打官司的专业性上注入了心血、投放了智慧、创设了标准、留下了印记。律政剧的观赏性体现在两个方面：一是庭上激辩，唇枪舌剑是智商和情商的对决，各种兵法战术，各种陷阱包袱，各种气场较量，各种专业知识，都在律师、证人和原被告的交锋中闪耀，写对了那是相当好看；二是庭外调查，拨开云雾见青天的关键，往往不在辩论现场的灵光一闪，而在于庭外大量艰苦细致的调查取证工作。“阳明格竹”并非在大庭广众之下顿悟的，律师打官司的胜负手也总是在百思无计之时被一个小细节触发，进而乾坤倒转。观诸现实，律师很多时候在庭上居于从属地位，司法判案中有很多说不清、道不明的因素，如果强求一切按真的来，律政剧怕也就没有本土化的机会了。把官司类型严格限定在婚姻家庭中，辩论内容本质上和现实相似，这是中国律政剧所能达到的最大尺度的现实主义。而不钻牛角尖，在观念意识上比现实超前半步，就能收获丰美的果实。

       要素6：情感测不准

       聂伟（上海大学教授）：整个社会变化非常快，转型的过程里面，我们的社会阶层、团队关系包括家庭伦理都面临着非常尖锐的挑战，在这方面我们上海这几其实不乏精品力作，但是非常有趣，有一部分的人，他们的故事是游离在电视剧和电影之外，这就是中产阶层。这里面有一个非常重要的原因，中产阶层不是黄金时段的收视群体，忙的要命，那个时候不看电视，这帮人是我们社会伦理道德乃至我们的法律，整个社会秩序的稳定器，露面很少。一个新的问题出来了，这帮有衡产的人，恰恰是最不能把握他们的价值观，他们的生活、职业、价值乃至情感选择都是碎片化的，非常游离。中产阶层是有故事可写的，他们代表的群体，简单概括是医律教厨：就是医生、律师、教师和厨师，这个医律教厨的中产阶层的故事，应该是电视剧今后重点关注的对象，专业背景做足了就是行业剧。其实律政剧里面最虐心的地方就是情与法的冲突。本来是法不容情，因为法律是客观的，但观众希望法外容情，这样一来我们经常会在一个证据胜出和情感胜出之间纠结，我们明明知道这个证据如此，法律是刚性的，但是我们的情感是经常处在一个测不准的状态，这个可控和不可控的之间，就给艺术创作带来了一个空间，《金牌律师》开辟了新时期的一个大陆的律师剧，他跟欧美的成熟的律政剧相比，确实是处在一个像和不像之间，这是未来律师题材的电视剧可以探讨和提升的空间。