代表作品：电视剧《火蓝刀锋》、《永不磨灭的番号》、《战雷》、《掩护》、《神犬奇兵》等，另有长篇小说多部。

       军旅题材电视剧人物塑造

       说了半天难的地方，还是要回到咱们的人物上来。各位老师在写小说的时候，思想上肯定比在写剧本的时候要放松得多，会信马由缰得多。但是写剧本的话，我建议大家还是要想好写什么样的人物，把人物放在怎样的典型环境中去。首先要做人物小转，人物小转是写给谁的，不是写给制片方的，也不是写给导演的，也不是写给演员的，重要的是写给自己，要让自己看明白，你想写什么样的人，这个人是从哪里来到哪里去，他有什么样的情怀。

       1、人物情怀的提炼需要生命体验和想象力
这个涉及到两点，一个是你的生命体验，就是在各位的生命中活到现在有什么样的体验，什么东西是让你难以割舍的。另外一种就是想象力，通过别的艺术作品，你汲取到的一些营养，汲取到的一些情怀，会不会在你记忆里有深刻的印象，让他的这种精神变成你自己的一部分。这两点对你做人物是非常有帮助的。当然了，我先给大家表明一下，我之所以能做编剧并不是因为我的生命体验有多少，而是可能我想象力要多一些。因为我从18岁考入军校之后基本上到28岁之前一直生活在基层，基层的生活是非常闭塞的，我在新兵连的时候，三个月不能洗澡，身上都到长虱子的地步了，一年只能出校门一次。其实也要感谢这样的生活，它压抑了我的青春，使我有很多的话想写出来，但是这种经验他是一次性的，不是说咱们随时想尝试就能尝试的，如果你没有当过兵的话你想要这种体验，就只能依靠想象力了。

       想象力的问题这和人的天分有关系，也和后天的努力有关系，我们看士兵突击联想到什么，许三多是怎么做出来的，有没有和我们认识的某一个人很像？我06年看士兵突击的时候，就问这是许三多吗？这是许三多没错，我们换一个年代，换一个故事叫什么，是不是有可能叫郭靖，郭靖的师傅告诉他打不过就跑，但是郭靖听成了打不过也要打，这就是不抛弃不放弃，历史总有惊人的相似。我再告诉大家一个自己的看法，戏剧从古希腊到现在已经好几千年了，能想出来的人物早让我们老祖宗想尽了，各种性格的人物，各种情怀的人物都有了。咱们不能把关汉卿他们当傻子，人家都是天才，有本事的，也不能把古希腊的一堆戏剧家当白痴，人家琢磨的就是这些事，人家都想完了，我们还怎么做人物？在人物这个方面我们再联想一下，我现在提两个人，不知道各位对他们的看法怎么样，但是我认为各位对他们的认识在某些方面是一样的。这两个人是历史人物，张飞跟李逵，除了他们使用的武器不一样，他们的出身不一样，他们的情怀有不同的地方，还有长相不一样，但都是为了追随大哥。你告诉我他们还有什么不一样的？各位老师知道吗，我反正是没有想出来。当然了，还有经历不一样，但是从人物的根上这两个人物的性格和状态有什么太大的区别呢？我们可以再提第三个人程咬金，隋唐的，也是一个猛将，这三个人物对比一下，除了情怀、长相、使用的兵器，经历的事不一样，他们自身人物性格上有没有太大的出入？我觉得没有太大的出入，爱喝酒，脾气暴，抡起武器就往上冲，甘愿为大哥死，这是人物最极致的一面，是我们看到他表现最多的一面，但是在这一面上，这三个人物是没有太大区别的。这说明什么？还是我那句话，这么好几千年过来，好的人物都让老前辈们做尽了，其实到了近代之后我觉得很多人物都是根据老祖宗以前有过的一些人物放到新的时代，添上新的情怀可能就变成了你自己的一个新人物了。我觉得这个是我们要认清楚的一个东西，因为我们在创作剧本的时候每个人物必须活在你的脑子里，你必须有一个靶子照着创作。说完那三个人，咱们再想想他们的大哥宋江跟刘备，外貌有区别，但是对待人对待事上是一样的，仗义、仁义。会不会刘备穿越了一个时代就变成了宋江呢，如果在历史的小说里面有这种投胎转世的话，我们很容易相信刘备投胎成了宋江，因为他们很多东西太像了。那么我们怎么能把这种方法用到我们的创作中去呢？我觉得就拿士兵突击来说，如果说许三多是郭靖的话，郭靖的那种性格摆在我们的眼前，我们创作同类型的人物怎样才能出新呢？其实我是很喜欢金庸的武侠，虽然我上学的时候很多家长和老师不允许孩子看那些武侠书。我觉得金庸里面虽然写的是武侠，但是我认为每个人心中都有一个江湖，都有一个关于江湖的梦，其实这是一个戏剧性的最大体现。江湖本来也是一个典型的环境，我们都希望成为里面的典型人物，因为这样作为男孩子来说就会High，我们的女孩子可能会沉迷于江湖里的爱情，因为那是没有杂质的。我们能不能接近江湖里的人物呢？我觉得也是可以的。我在写火蓝刀锋的时候我会把男主角注入韦小宝的人物性格，有很多的历史人物我们都可以去借鉴，这是我们在创作当中一个指明的方向，我们怎样找到可以借鉴的历史人物，然后创作出属于自己的典型人物，怎样把自己的典型人物放到自己的典型环境里面去，怎么让他符合逻辑顺理成章地出生、长大、发展。我就是用这种方法躺在床上幻想，在一个典型环境里面出现某个典型人物，因为我没有那么多的生活体验。我可能写一个抗日剧就回到抗日的时候，我们的生命体验从哪里来，只能通过后天的努力，读书，看作品，学习老前辈们的东西，从他们的作品中汲取这种生命体验，然后通过我们自己的想象力加工创作出属于自己的新人物，只有这种方法才能让我们的人物鲜活。

       2、抗战题材电视剧人物塑造注意事项
在抗战这一块的人物塑造方面，还是要先给大家提个醒，在主人公的塑造上尽量把咱们共产党的背景要加进去，这个不能跑偏。虽然抗战戏审查没有当代军旅戏和谍战戏那么严格，但一定要有共产党背景，即使主人公现在不是，将来也要变成共产党。比如说潜伏前几集余则成不是共产党，但到最后是共产党了，这就没有问题了。要么开始就是共产党，要么最后变成共产党，这个大家要切记，这是能够保证我们在创作中顺利的一个主要方向，不能跑偏了，跑偏了就坏了。当然在抗战戏里，你可以把你的情怀分割，分割给其他的人物，我喜欢写群像戏，但是群像戏是最难写的。我在创作的时候有一个感受，就是喜欢把一个人物身上的某一点放大，放大到极致，那么这个人物就是独一无二的。比如我要塑造十个人物，十个人物可能都不一样，每个人物都很极致，都不一样。我为什么要研究星座呢，我觉得是帮助创作，每一个星座的人放大到极致就是一种极端的性格，在人群中一眼就能看出来，这个比生肖分可能还更精确一点。我上一部戏刚刚拍完，目前正在做后期，这部戏叫燃烧，可能在明年初跟大家见面，也是一个抗战戏。这个戏创作人物小传基本上就是用星座来区分的，我觉得对自己有帮助，同时对演员也有一定的帮助，我会让制片方按照每个人物的星座去找适合的演员，因为演员其实最自然的时候是演他自己，不是在表演角色，说到底我觉得演员如果真的刻意表演他某个不熟悉的角色时是很难受的，观众看着也难受。如果演员能够演他自己身上所具有的东西，他就会很舒服。因为这个人物是我们塑造的，我们到时候可以跟制片方提一些建议，努力把自己心目中的目标性演员拉进我们的创意中来，当然了不可能每次都成功，因为我们想的可能都是大卡，都是大腕，以后找来的不一定是我们心目中的明星，但是我们可以找类似性格的演员来演，这对我们帮助也是很大的。

       3、通过借鉴设置群像
   为什么除了想象之外，还要去努力做别的人物，做群像？我不喜欢单一主角，一个主角两个主角，我觉得不好玩，还不能满足我所有的情怀。其实各位老师在创作的时候我相信你们心中也有各种各样的情怀，把他们汇聚起来，把他们精炼出来，可能每一种情怀都是一种极致化的人物。因为每个人都是多面性的，我们内心也是多面性的…………